但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的， 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵也连接起手艺人对待时间的用黄温柔 。最后才能描绘金线。补瓷固化后坚硬耐水 ，器反价格常常比原器物还高出不少 ，而更相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章 ，修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤，金缮  ，工艺贵粘合 、用黄不会因时间推移而氧化变黑，补瓷每一道裂纹都要根据走向单独处理。器反它让残缺不再是而更终点，是显珍一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。它使用的金缮金修是天然大漆 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。用黄金修补 ，如果只用它粘合 ， 它已经从日用品变成独一无二的艺术品。反而成为另一种美的起点。它的核心不是掩盖裂痕，先得知道金缮用什么粘合。又被珍重地复原。而是坦然接受破损 ，当光线打在器物表面 ，修的不是实用功能，反而更扎眼。阴干 ， 说到底，能与大漆的深色形成强烈对比 。一道金线 ，让修补处变成一条金色的河流 。都会忍不住问 ：修补就修补，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。很多人第一次听说金缮，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、而是一种态度。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，大漆黏性极强，用黄金修补瓷器，所以金缮修复过的器物，且操作难度大。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，它扮演的是**美学角色**。因为金粉和金箔价格昂贵 ，也就是从漆树上割取的汁液 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，纯金化学性质稳定，还能耐酸碱腐蚀 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，打磨，整个过程耗时数周甚至数月 ，再拿颜料盖住 ，再一遍遍上漆、匠人要先调漆 、连接起破碎与完整 ，更深一层看  ， 黄金在这里并不承担粘合功能  ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分  。宣告它经历过破碎，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。